符号学
一、克里斯蒂安·麦茨
20世纪60年代，法国结构主义思潮兴起，标志是克里斯蒂安·麦茨的《电影：语言还是言语》的出版，电影第一符号学主要是语言学模式的研究，也就是运用结构主义语言学的研究方法，分析电影作品的结构形式。
二、索绪尔的结构主义语言符号学
上世纪瑞士语言学泰斗，著有教学讲稿《普通语言学教程》，索绪尔提出语言结构主义模式，将语言（language）和言语（speach）区分，认为语言是相互存在差异的符号系统，包括语法、句法和词汇，是社会约定俗成的符号系统。索绪尔对能指和所指的界定，几乎启发了所有的现代符合学家。因而索绪尔被认为是符号学之父。
1、语言符号——能指与所指
符号＝能指+所指，语言符号学是由能指和所指构成的，符号的意义产生于能指与所指的结合。
- 能指：能指是符号的物理形式，是符号的表示成分，如字母、单词、图像、声波，是符号可以直接感觉到的物质部分。
- 所指：所指是符号的意义概念，是符号的被表示成分，是与能指相互连结在一起引发的心理上的一种概念。
2、符号能指与所指的关系：任意的与约定俗成
能指即组成该符号的音像书写以及形式，所指即该符号的概念，意思或意义。
- 二者关系是对应的，一定能指代表一定所指，反之亦然。
- 二者关系是不可分割的，概念意义必定与一定地形式结合起来。
索绪尔认为，符号的能指与所指的关系是“任意武断性”。毫无“根据”。符号和事物之间没有必然的联系。
在社会生活中，符号的形成和意义的结合完全是由社会约定俗成的。所谓约定俗成，就是社会成员协调行为的社会契约。
一个能指也可以有多种所指，一个所指也可以有多种能指。
3、电影符号
电影符号是“视听符号”或“形象符号”，由影像和声音构成，在电影符号中，影像和声音既是能指，又是所指，即镜头所表达的物象和含义就包括在镜头之中。电影符号是一种“短路符号”、“肖似符号”。
4、外延与内涵
在能指和所指的基础上，构成了外延与内涵这对范畴。“外延”指使用语言来表明语言说明了什么，“内涵”指使用语言来表明所说的东西之外的其他东西。在电影符号中，外延指电影画面和声音本身所具有的意义，内涵则是“画外之音”和“弦外之音”。
5、聚类关系和组合关系
聚类关系与组合关系共同构成了语言结构的两根轴。组合关系是指话语中的成分总是根据一定的造句规则组成相互联结的整体，聚类关系则是由于具有某种类似性，而可以在组合关系内某一相同位置上互相替代同类意义的单位。组合关系是句段关系，是一种横向的水平关系；聚类关系是联想关系，是一种纵向的垂直关系。
三、电影第一符号学
1、确定电影的符号学特性
克里斯蒂安·麦茨认为电影是一种无语言结构的语言，是一种单向传播的表意系统，影像中的能指与所指之间的意指性联系不是约定俗成的，而是以“类似性关系”为基础，电影语言呈现出连续性的特征，不存在基本的离散性的单元成分。英国符号学家彼特·沃伦将符号分为三种类型：象形符号、指示符号和象征符号。
2、划分电影符码的类别
- 符码：指传达一组信息时，不同符号系统的变换规则和保证参加交流过程的人能够理解的约定性规则，同一种符码具有系统性、同质性和连贯性等特点。
- 编码：把要传达的信息组成符码，就叫做编码。
麦茨“八大组合段”：自主镜头、平行组合段、括入组合段、描写组合段、交替叙事组合段、场景、插曲式段落、普通段落。
3、分析电影作品的叙事结构
本文（text），指空间与时间中存在的任何表意系统。
电影本文，既包括具体的电影本文（影片组织结构），也可以泛指一般电影本文（各影片共同具有的组织结构）。
